雪覆苍松之下,白须老者端坐,众人围着抚琴、吹笛、弹琵琶合奏,梅枝点红,远处有人牵着牛车走过雪地。
元曲牌调
散曲与杂剧剧本相结合,突破古典诗词的雅言限制,以市井白话入乐,使舞台叙事艺术趋于成熟
元曲把散曲和杂剧的剧本结合在一起,打破了古典诗词在语词上的雅致限制,以市井白话入乐。唱词和叙事,靠曲牌联成的套曲来组织。
元杂剧由宋金杂剧、院本和诸宫调发展而来,在元代成为成熟的戏曲形式。一本通常四折,可加一两个楔子,每折用同一宫调的一套北曲,由正末或正旦一人主唱,其余角色以说白为主。
关汉卿、马致远、郑光祖、白朴合称“元曲四大家”,代表作有《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》,王实甫《西厢记》篇幅远超常规。
周德清著《中原音韵》,为北曲用韵立下规范;明末臧懋循编刊《元曲选》,元杂剧赖以大量传世。
元曲牌调是翰墨文心里讲元代散曲与杂剧的一类。它以曲牌联套组织唱词,用市井的白话入乐;元初关汉卿等人创作杂剧,元曲由此成熟。
元初(约1280年),关汉卿等人创作杂剧,以曲牌联套组织唱词叙事,元曲成熟。
1324年,周德清著《中原音韵》,为北曲用韵立下规范。
明末(1616年),臧懋循编刊《元曲选》,元杂剧赖以大量传世。
元以后,杂剧在明代渐受南曲影响而衰落,到清代,多成为案头文学。
元代勾栏戏台上,优伶粉墨登场演唱杂剧曲牌,台下观众聚精会神,乐队以笛板伴奏,牌调铿锵. 打破高雅教条、直击草根市井心声的古典舞台唱词.
设想一位写杂剧的人,夜里在灯下填词。他想让街上的人也听得懂,便用了市井里说的话。写完一折,他念给邻居听。
邻居听完,笑着说:这话我们天天说,没想到还能拿来唱。他也笑了,提笔又写下一折。
元曲以市井白话入乐,以曲牌联套组织唱词叙事。元杂剧一本通常四折,每折用同一宫调的一套北曲;周德清《中原音韵》为北曲用韵立下规范,臧懋循编刊《元曲选》,元杂剧赖以大量传世。(这是一则示意性的小故事,不是历史记载。)